Итак,10 вопросов по очереди 3 страница

Армалт Нилсен: "Да, я полагаю, что оба способа могут быть полезны. После недолгого базинга без мундштука приблизительно около двух минут, а затем около пяти минут на мундштуке мой амбушюр отвечает лучше. Иногда требуется более длинный период. Базинг также хорош для развития слуха и точности в интервалах".

Рольф Куинк: "Я не пользуюсь губным базингом. Также я не рекомендую практиковаться только на мундштуке, лучше с трубой. В этом случае вы получите тот же самый эффект. Один только базинг помогает моему амбушюру очень мало".

Кэрол Ринехарт: "Я не пользуюсь ни губным базингом, ни базингом на мундштуке. Я не пытаюсь играть гаммы или мелодии на мундштуке потому, что я не замечал, что мне это помогает. А губной базинг у меня не получается. Так как многие это рекомендуют, я не возражаю. Если вам это помогает, на здоровье. Пользуйтесь. Я думаю, что каждый человек чувствует по разному и может использовать различные методики. Но у меня базинг не получается. Я не знаю почему."

Эдвард Тарр: "Я настоятельно рекомендую заниматься базингом. Я занялся губным базингом около десяти лет назад под влиянием Уолтера Холи. Он считает, что важна настройка губного аппарата, и посредством базинга укрепляются мышцы губ. Я полагаю, что получил определенные преимущества благодаря базингу. Также это может и ограничить вас. Я все еще могу играть До или Ре второй октавы без мундштука (играет губами Ре второй октавы) без проблем, так что я думаю что может быть хорошо, если Вы тоже это можете. Я рекомендую базинг на мундштуке своим ученикам — так же, как и педальные ноты — чтобы получить какие-то выгоды, прежде чем Вы перейти к инструменту".

"Очень недолго?"

"Да, возможно минуту или две. Все мои друзья делают то же самое, но они почти все американцы".

Пьер Тибо: "Базинг на мундштуке – это хорошо, потому, что Вы можете пожужжать играя на трубе, но Вы не сможете пожужжать на губах, когда играете на своем инструменте. Вы должны будете растянуть уголки губ — что я не люблю — поэтому я предпочитаю жужжать на мундштуке. Абсолютно! Некоторые люди играют на губах очень хорошо, но на трубе они играют ужасно. Но, если Вы хорошо играете на мундштуке, редко бывает, что Вы не играете также хорошо на трубе. Конечно, у вас должна быть та же постановка губ, которой вы пользуетесь при игре на труб, просто вы играете на губах.

Гельмут Уобиш: "Базинг - что это такое?"

"Вот так (жужжит губами)".

Ja, ja. Это очень хорошо, потому, что если у вас нормальный звук, Вы не чувствовуете так непосредственно, как если бы вы это делали губами. Но если Вы жужжите только губами, или с одним пальцем на верхней губе и одним пальцем на нижней губе, Вы чувствуете вибрацию очень хорошо. В этом случае вы сможете показать студенту - 'Посмотри! Почувствуй вибрацию. Когда вы поменяете пальцы на мундштук, то губы будут продолжать вибрировать точно так же. Тогда ему будет легче найти прямой путь к управлению вибрацией на мундштуке."

6. Какие методики кажу тся вам самыми полезными в достижении верхнего регистра?

Морис Андрэ: "Методика для развития верхнего регистра является, возможно, единственной вещью, которую я скопировал у американцев. В школе Колина, например, есть некоторые очень хорошие упражнения для достижения высоких нот. Но будьте осторожны, потому что эта техника игры высоких нот может быть совсем противоположна классическому стилю игры. Классический трубач почувствует преимущества этой методики, если он займется этим без спешки".

Дженис Коффман: "Я думаю, занятия в нижнем регистре, и пропевание гласной 'аh', чтобы раскрыть горло шире поможет добиться высоких нот — по крайней мере, для симфонического трубача - я не джазовый музыкант, который звонко пробивает До третьей октавы— это, так сказать, разные вещи. Но для того, что мне нужно в оркестре, и иногда для исполнения кантат и ораторий, я обычно получаю, много занимаясь на трубе пикколо. Так я привыкаю слышать высокие ноты, и потом мне кажется даже легче их играть на трубе Bb или C".

"Таким образом, можно сказать что образ ноты, который Вы слышите внутри себя, скажем, скоординирует работу губных, брюшных и грудных мышц и т.д?"

" Да, если Вы привыкли играть верхнюю До на трубе пикколо, вам не покажется это труднее на нормальных трубах с большими мундштуками. Во всяком случае, у меня так. Также очень помогают педальные ноты, но не на трубе пикколо. Если я устаю, я просто убираю инструмент на час или около того."

Эдмунд Корд: "Концентрация источника звука — энергия выдоха — в амбушюре,мне кажется, помогает достижению высоких нот. Яркость, концепция техники 'фальцета' также приносит свои плоды. Принцип играть ниже, для того,чтобы играть выше, оставаясь относительно расслабленным, и играть выше, чтобы играть ниже, оставаясь относительно напряженным, помогает сохранять качество однородного плотного звука во всех регистрах".

Евгений Фомин: "Я стараюсь сохранять одинаковое давление на губы во всех регистрах, но создаю больше давления воздуха для высоких нот".

Кнуд Ховалдт: "Знаете,высокие ноты, это - вопрос комбинации правильной постановки, имеющей малую щель между губами и достаточного давления воздуха. В Соединенных Штатах очень много неправильной информации для трубачей. Когда я был на Симпозиуме Трубачей в Денвере, у меня была большая дискуссия с Колином по этому поводу. Я думаю, что для начинающего трубача очень плохо начинать с нижних нот. Начните с ним в среднем регистре, потихоньку поднимайтесь вверх, а уже потом постепенно опускайтесь вниз. Посмотрите на мою школу. Вы знаете, что продано уже 11,000 экземпляров за три года — больше, чем в Скандинавии продали школ Арбана за сорок четыре года. Вы должны начать с До второй октавы и спуститься вниз немного, потом взять Ми второй октавы и спуститься внизу чуть больше и т.д. В конце концов вы дойдете до ноты До третьей октавы, а вниз спуститесь до педальных нот (поет арпеджио вниз от До третьей октавы до ноты Соль малой октавы). И я думаю, что Вы должны играть педальные ноты с той же позицией губ, что и для высоких нот. На этом старом датском корнете с массивным раструбом очень легко играть педальные ноты. Это флюгельгорн". (Интевьеюр рассказывает о методе Кита Андерсона для высоких нот, которая строится на прижиме мундштуке к плотно сжатым зубам)

" Я знаю эту систему и знаю, что он - превосходный трубач. Но у него нет моих проблем. Я никогда не буду играть с Дюком Эллингтоном. Во-первых он умер и даже если бы он не умер – все равно у меня не было бы такой возможности. Но у этого Андерсона никогда не будет возможности играть Первую Симфонию Брамса в симфоническом оркестре Датской Филармонии. Так как он не играл столько классических произведений как я за 26 лет, он не знает моих проблем. С плотно сжатыми зубами Вы не сможете сыграть эту мелодию (напевает пример). Вы должны «разговаривать» на трубе, если Вы - классический трубач. Вы не сможете сделать этого на сжатых зубах."

Филип Джонс: "Ну, прочитав все эти школы для достижения высокого регистра, за исключением школы Spaulding,(на которую мне, скажем так, жалко денег), я должен сказать, что подавляющее большинство этих методик базируются на очень, очень мощном и контролируемом среднем регистре. Я думаю, что если Вы можете играть гамму от До второй октавы до ноты До третьей октавы одинаковым звуком, то потом вы постепенно сможете расширить диапазон дальше – от До третьей октавы до Фа. Я не думаю, что существует какое –нибудь колдовство, которое сделает это за вас. Никакая система не поможет вам развить высокий регистр без тяжелой работы, ужасно кропотливой тяжелой работы, очень долгой медленной работы — это не приходит быстро. Некоторые ребята сразу могут играть высокие ноты лучше, чем другие, но на целых нотах, желая получить преимущество перед остальными, добиваясь Фа третьей октавы их звук часто становится намного слабже во всех регистрах. Быстрое достижение высоких нот приводят в результате к слабому звуку. Все могут добиться высоких нот. Но хотите ли вы иметь качественные высокие ноты с таким же качеством звука, как в среднем регистре? Вот это намного более интересно. Вместо того, чтобы иметь чрезмерный диапазон с неровным звуком, я предпочитаю иметь диапазон с равным качеством звука."

Дэйл Маррс: " Да, опять я делаю ставку на психологию игры на трубе. Чем более вы устаете, тем труднее вам становится. Или наоборот, чем больше неудачных попыток, тем больше Вы переживаете. Мне кажется, что концепция понимания того, что ноты не высоки, а далеки может помочь. Вы не напрягаетесь так сильно. Если вы попробуете посвистеть и одновременно зажмете мышцы шеи, то воздух перестанет поступать и ваш свист прервется. Насчет упражнений я могу сказать за себя, что моя любимая школа – это Group of Exercises Эрла Айронса. Я думаю, что мы можем применить в данном случае аналогию с садовым шлангом для полива. Размер шланга, давление воды, и т.д. одинаковы, и что вы делаете, чтобы поливать розы на разном расстоянии? Вы просто прижимаете большой палец к концу шланга, и расстояние до цветов теперь ограничивается силой нажима Вашего большого пальца. Таким образом, единственный фактор, который изменяет ситуацию – это позиция большого пальца. Теперь я подхожу к верхнему регистру с идеей, что мой язык, положение задней части моего языка будут делать тоже, что и большой палец на носике шланга. В действительности мне не нужна ни сила в мышцах живота или диафрагмы, или любом другом подобном месте, кроме достаточного сопротивления давлению. Точно такой же принцип, как на шланге. В основном это - вопрос движения языка (показывает шипящий звук «hoo-eeeee”). И губные трели (насвистывает трель). Это же я делаю на трубе. И чем выше я поднимаюсь, тем больше я понимаю, что давление важнее здесь (показывает на амбушюр) чем в горле. Поддержка воздухом - это что-то такое, во что я не верю вообще — это просто дыхательный процесс во время игры. Ваша мышечная память сама об этом позаботятся — Вы не можете сознательно настраивать мышцы живота. Если Вы просто поставите мундштук на губы — ровно, не сворачивая и не подворачивая губы – и дунете, я думаю просто по законам физики появится звук. При регулярной практике мышцы губы отрегулируют размер апертуры для высоких нот. И, понимаете, чем больше я думаю об этом, тем больше я собираюсь заниматься изометрическими упражнениями с телом, а потом расслабиться. Я раньше помогал моему отцу сгребать зерно в летние каникулы, и я не мог конкурировать на должном уровне с парнями старшего возраста, пока я не научился, как расслабляться и отдыхать. Я думаю, что это нормально – отдыхать столько, сколько можете, и все равно успевать делать все. Итак, если вас не испортит книга, написанная автором с «латинским именем» и вы продолжите свои обязательные занятия на трубе, вы останетесь в выигрыше. Я не знаю, насколько далеко вы сможете продвинуться - это все очень индивидуально— но я думаю, что максимально естественный пусть позволит вам пройти так далеко, как вы сможете зайти."

Армалф Нилсен: "Я действительно не знаю никаких тайн для достижения высоких нот - я на самом деле не специалист по высоким нотам. Мне хватает моего диапазона для симфонической работы, и я играл сочинение И.Баха «Minor Mass» на трубе пикколо, но не путайте с Бранденбургским концертом. Я играю умеренно высокие ноты в оркестре, репетируя программу любого концерта заранее".

Рольф Куинк: "На эту тему можно говорить очень много. Я, однако, не хочу говорить сейчас слишком много на эту тему, поскольку я планирую выпустить школу в этом направлении. Конечно, я рекомендую постоянные занятия и обязательно упражнения на скольжение на губах. Это, безусловно, полезно. Губные трели, глиссандо, и т.д тоже хорошо помогают, но недостаточно для того, чтобы сыграть, для примера, До третьей октавы. Однако этого можно добиться используя правильную технику игры.. Это, безусловно, возможно".

Кэрол Рейнхарт: "Прежде всего, я не Мэйнард Фергюсон. Высокий регистр не мой конек. Но упражнения, которые я использую и настоятельно рекомендую для развития диапазона, построены просто на открытых нотах, как пример можно взять упражнения Schlossberg, которые начинаются с C, E, G, Bb, G, E, С. И потом поднимаясь на один тон выше к C второй октавы, потом D, E, F, и G. Я использую это упражнение в качестве разминки, пианиссимо, очень плотно, так, чтобы губы фактически не делали никакой работы. Главным образом это опирается на подачу воздуха, так что губы защищены и избегают повреждений. Конечно, когда вы собираетесь играть, Вы должны раскрываться больше и играть мощнее. Но я считаю, для студента лучше разминаться с мягким звуком опираясь на подачу воздуха. Контролировать высокий регистр является важной задачей и можно этого добиться, играя высокие ноты пиано или даже пианиссимо.

" Так что такого рода упражнения позволяют использовать маленькую щель амбушюра, создавая более короткую вибрирующую поверхность и, следовательно, более высокие звуки?"

"Правильно. И также при скачках и интервалах это позволяет избежать больших изменений в позиции губ. Если Вы уже достигли Соль, Вы преодолеваете интервалы толчками воздуха, а не изменениями положения губ. С этой концепцией занятий, по меньшей мере, интервалы вам будет играть легче".

Эдвард Тарр: "Этот вопрос реальный 'крепкий орешек'. Наверное, потому, что у меня не так много студентов, я не могу сказать однозначно – вот этот путь и метод правильный.

"Однако, я заметил прошлым вечером во время исполнения «Minor Mass» И.Баха, что Вы брали и держали достаточно высокие ноты на трубе пикколо".

" Ну, я думаю, что в данном случае мы видим преимущества той «чикагской разминки», про которую я вам рассказывал. Еще одно, чтобы избежать давления мундштуком на зубы. Я думаю, что секрет высоких нот и выдержки каждый должен открыть для себя сам. Это очень трудно объяснить. Я думаю, что это связано с двумя, тремя вещами, одна из которых это открытое горло. Другая важная вещь – это как вы работаете с брюшным дыханием и то, какую постановку губ вы используете также очень важно. Я думаю, что школа Maggio дает самое близкое объяснение правильного типа амбушюра. Карлтон Макбет, который написал эту школу говорит, что надо концентрировать уголки рта вокруг глазных зубов. И он отстаивает более или менее. Чандлер Гоеттинг, американский трубач, который живет в Мюнхене, и я обсудили немного этот вопрос. Он создает своего рода мышечную подушку прямо в середине верхней губы, чтобы увеличить расстояние между зубами и областью вибрации. У него очень сильно развито мышечное кольцо рта и когда Вы смотрите за тем, что он играет, можно увидеть что чем выше он поднимается, тем плотнее оно становится. Я попробую предположить, что от середины верхней губы у него сформировано своего рода кольцо петли, вынесенное к мундштуку. Как будто у него под верхней губой своего рода воздушная подушка. В этом случае легче подвернуть губу и это позволяет мышечному кольцу быть плотно собранным. Французы называют это le pince, двойной охват губ. У Ghitalla тоже есть что-то подобное; подворачивание губ настолько, что не видно цвета губ. Другие «хорошо известные» игроки как Джерри Шварц используют что-то еще, так что надо экспериментировать и сделать свой выбор."

Пьер Тибо: "Сначала войти в позицию «фальцета». Это самый легкий способ получить высокие ноты. Сначала они будут слабые, но они можно развить. Колин знает об этом. Я не знаю, о чем думают его коллеги, но он рекомендует начинать от центра, и я думаю, что это правильно. Я не говорю только о джазовых трубачах - Северинсен, Брисбос, и т.д. но об игроках, которые являются могут играть G, A, возможно Вb выше С второй октавы. Весь этот материал о С третьей октавы и C четвертой октавы, я не верю в него, Вы знаете".

"Это то, что Кэт Андерсон показывал на нашем Симпозиуме Трубачей прошлым летом".

" Да, но я не думаю, что он может играть классическую музыку. Доктор Северинсен - это другое дело. Он может играть G, A, C третьей октавы, но он играет forte и в среднем и в верхнем диапазоне. Он не джазовый верхолаз. Я думаю, что хорошо использовать метод игры высоких нот не используя аппликатуру, но это должно быть уравновешено с практикой педальных нот — и никогда очень долго. Пять или шесть очень коротких сессий в день могут помочь гораздо больше, если Вы серьезно сконцентрируетесь на том, что Вы делаете. И не прижимайте слишком сильно. Губы должны вибрировать. Не убивайте их".

"Из того, что Вы сказали, сейчас и тогда, я предполагаю, что Вы используете ту же самую технику, которую защищают Scherbaum и Quinque — медленно поднимающееся вверх глиссандо без использования клапанов".

"Да."

Гельмут Уобиш: "Попытайтесь играть в нормальном диапазоне без форсирования. Играйте легко, расслабленно. Если Вы будете играть в среднем диапазоне почти без давления, и Вы немного нажмете, когда пойдете вверх, то добьетесь верхнего регистра гораздо легче. В любом случае прогресс должен быть очень постепенным, шаг за шагом".

Дата добавления: 2017-02-01; Просмотров: 168; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!