Строительные материалы и техника

Доминирует стоечно-балочная конструкция.

Основным строительным материалом для монументальных сооружений становится мрамор. Применение мрамора позволяло достичь великолепной игры света и тени, обогатило архитектуру цветовыми свойствами и способностью просвечивать в краях блоков и ребрах каннелюр подобно живому телу. Вся общественная древнегреческая архитектура была ориентирована на мрамор, который позволял очень тщательно прорабатывать детали.

Наряду с мрамором использовался известняк, который покрывался мраморовидной штукатуркой, в состав которой входило большое количество тертого мрамора, тем самым поверхность здания приобретала свойства мраморной поверхности.

Кладка стен производилась “насухо”, блоки скреплялись металлическими скобами, пиронами и штырями, которые заливались свинцом.

В архитектуре появляется ровная, гладкая стена, причем гладкая поверхность стены становится важным художественным элементом архитектуры.

Если раньше квадровая кладка применялась только в богатых общественных зданиях, а в более скромных постройках стены выкладывали из трапециевидных блоков с горизонтальными постелями, то в классический период квадровая кладка становится нормой.

Квадровая кладка применялась обычно только в богатых общественных зданиях; в более скромных постройках каменные стены клались из трапецеидальных блоков с горизонтальными постелями. Стены частных жилищ обычно возводились из сырцовых кирпичей на каменных цоколях. Такая же техника применялась и при сооружении оборонительных стен, так как сырцовая кладка хорошо противостояла ударам стенобитных машин.

Стволы колонн выполнялись из отдельных барабанов. Антаблемент классического храма выкладывался “насухо” и связывался железными скрепами, залитыми свинцом. Архитрав сооружался из каменных блоков, поставленных на ребро, скрепленных между собой свинцовыми штырями. Фриз состоял из блоков, расположенных в два ряда. В боковых сторонах триглифных блоков были высечены пазы; в них крепились довольно тонкие плиты метоп, украшенных рельефами.

Со второй половины V в. до н.э. в наиболее богатых храмах плафоны портиков делали мраморными, кассетированными и раскрашивали их. Обычно это был голубой фон и по нему золотые звезды. В то же время потолки наоса, как и несущие конструкции крыши продолжают выполняться из дерева.

Кровельная черепица применялась как терракотовая, так и мраморная.

В сооружениях классики впервые появляются криволинейные перекрытия сводчатого типа. Но сложенные из клинчатых камней арки встречались и в эпоху классики в погребальных камерах склепов. Полуциркульные очертания имели также многие перекрытия крепостных ворот.

Полы общественных зданий выстилались каменными плитами правильной формы, в некоторых случаях цветными. В скромных жилищах полы обычно были глинобитные. Открытые дворики были выложены камнем. В парадных помещениях богатых домов, а иной раз и в храмах, полы украшались мозаикой, выложенной из цветной гальки.

Композиционные приёмы

Полное освоение широчайших выразительных возможностей ордеров приводит к небывалому многообразию и идейно-художественной содержательности архитектурных образов, придающих яркую индивидуальность каждому сооружению. В архитектуре отдельных построек можно проследить личный почерк архитектора.

В ордерах установились типические черты, на фоне которых всякое отклонение форм или отношений между ними воспринимается особенно красноречиво, являясь важнейшим средством создания индивидуальной характеристики сооружения — его масштабности, значительной величавости или интимности, мощи или легкости и т. д.

В эпоху классики ордерные системы получают свой канонический вид. Успешно разрешается «проблема углового триглифа. Классическим становится решение капители дорического храма: шейка колонны выделяется сверху ремешками, а снизу - врезами гипотрахелиона; каннелюры колонны дорического ордера четко завершаются у основания эхина. Если в период архаики вся поверхность абаки воспринимала нагрузку от верхней части храма, то теперь нагрузку принимает лишь середина абаки. Края абаки отделяются от архитрава скрытой прорезью. Этим подчеркивается легкость, воздушность антаблемента.

Внешний облик храма отличается исключительной, "органической" цельностью. Этому впечатлению способствует ряд "отклонений" от правильной геометрической схемы, лежащей в основе композиции сооружения.

Эти отклонения включают горизонтальные искривления, курватуры, стереобата (иногда даже фундамента) и антаблемента, энтазис колонн, утолщение угловых колонн, их наклон в сторону целлы, сужение крайних интерколумниев, утонение кверху стен целлы (отток стен), наклон скульптуры фронтонов и метоп на зрителя.

В большинстве случаев эти отклонения являются поправками к оптическим искажениям. Но их значение не исчерпывается предупреждением или исправлением ошибок человеческого глаза и рядом других частных задач (увеличение устойчивости, решение проблемы углового триглифа и др.). Все эти аномалии воспринимаются зрителем, а не только компенсируют искажения. Они в большой мере определили необычайную жизненность памятников, освобождали сооружение от геометрической сухости и придавали ему индивидуальную неповторимость и непринужденность живого организма.

Большую роль играли детали и профили обломов, к этому времени получившие большую художественную выразительность и четкость построения.

Если рассматривать древнегреческий ордер как визуализацию Мироустройства эллинов, то в период классики меняется представление о Небе: оно представляется не как давящая сила, а как легкая, воздушная субстанция, к которой стремится человеческое сообщество и каждый индивид.

В отделке зданий в конце V-IV вв. до н.э. более весомое место, чем прежде начинает занимать декоративная скульптура и резной орнамент. Нормой становится сочетание нескольких ордерных систем в одном храме. Такой ход связан с объединением греческих полисов в борьбе с персами, созданием общегреческих союзов и поиском единого общеэллинского типа храма.

Окончательно установились и приемы полихромии. Обогащало её применение разноцветных материалов. Различные по цвету материалы применялись и для полов, игравших важную роль в цветовом решении интерьера. Особенное распространение получили мозаичные полы, составлявшиеся из плиток разноцветного камня или гальки маленького размера, утопленной в связующий раствор. Впоследствии в мозаике стали применять, в дополнение к естественным камешкам, и кусочки искусственно нарезанных цветных камней и сплавов.

Дата добавления: 2017-02-01; Просмотров: 76; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!