Строительные материалы и техника

Архаический период прошёл в выработке основных принципов и форм.

В первой половине VII в. происходит постепенный переход к строительству из камня. Деревянные колонны в существующих сооружениях заменяли на каменные. Деревянные конструкции антаблемента облицовывались керамикой.

Монументальные сооружения строили: в материковой Греции – из известняка (белого, желтоватого, сероватого цветов), в Малой Азии – из мрамора и трахита.

Из камня возводились прежде всего общественные здания. Жилые дома строились чаще всего из сырцового кирпича, но применялся также и обожженный, в основном, для украшения зданий. Кирпич использовался и при кладке стен, которые, например, в культовых сооружениях затем облицовывались каменными плитами.

Для сооружения галерей и портиков, при строительстве кровель и перекрытий широко применяли дерево. В стоечно-балочных конструкциях несущие деревянные балки и бруски дополнялись изделиями из досок в виде сплошных или решетчатых настилов, прокладок, облицовочных плит и т. п.

Использование в строительстве легко обрабатываемых материалов приводит к стандартизации строительных элементов.

Фундаменты обычно возводили не сплошные, а только под стенами и отдельными опорами. Опорой стилобата служили пересекающиеся под прямым углом каменные стенки, на которые настилались прямоугольные плиты пола.

Стволы колонн более древних храмов вырубались из монолитов. В последующие периоды колонны составляли из отдельных барабанов.

Каменную кладку стен и стоечно-балочных конструкций из камня возводили сухим способом без раствора, усиление конструкции осуществлялось с помощью шипов или деревянных шпонок. Каменная постройка должна была быть устойчива при землетрясениях, и поэтому каменные блоки сцеплялись в горизонтальной и в вертикальной плоскостях - множеством металлических скоб и штырей, а также металлическими пиронами, вставленными в специальные гнезда и залитыми свинцом.

Для передвигания камней и установки на место использовались блоки, вороты и прочие подъемные приспособления. Для подъема блоков в них оставлялись выступы или делались гнезда для специальных якорей и крючьев. Часто в боковых гранях камней вырезались пазы, в которые при подъеме и транспортировке вкладывался канат.

Только некоторые из сложных архитектурных элементов, например капители и плиты со скульптурным рельефом, изготовлялись заранее. Остальные части окончательно обрабатывались только после их установки. При этом завершающая обработка проводилась в направлении сверху вниз по мере того, как постепенно снимались строительные подмости.

Архитравы небольших зданий делали из монолитного блока. В больших зданиях архитрав собирали из двух-трех плит, поставленных на ребро, перекрывая таким образом пролёт до 4,5 м. Потолки в храмах архаического времени чаще всего были деревянными. Крыши были двускатными. Кровля выстилалась черепицей из обожженной глины, реже – из мрамора. Черепица была двух видов: широкие и плоские солены выстилали всю поверхность крыши, узкие желобочные калиптеры закрывали продольные швы между соленами. На коньке укладывались особые коньковые черепицы. Под глиняной черепицей на стропилах сооружалась обрешетка. Большие по размерам мраморные черепицы непосредственно настилались на стропила.

Здания, сооруженные из пористого камня (известняка), покрывали тонким слоем мраморовидной штукатурки и раскрашивали. Штукатурная облицовка позволяла более тонко обрабатывать детали. Слой штукатурки, покрывавшей камень имел толщину 0,5 – 2 мм.

Композиционные приёмы

В VII в. до н. э. сформировалась система ордеров, включающая дорический и ионический ордера. Коринфский ордер получил развитие лишь с IV в. до н. э. в ряде памятников греческой архитектуры, но впервые оформился в конце V в. до н. э (классический период).

Дорический и ионический стили возникли еще в деревянно-сырцовых постройках, где архитектурные элементы составляли необходимые конструктивные части, позднее формы были переведены, с небольшими изменениями, в камень. В каменных постройках многие конструктивные части превратились в декоративные элементы, воспроизводившиеся по традиционной схеме, но в новом материале. Камень в ионической архитектуре начали применять раньше, чем в дорической.

Ордер (лат. ordo – «порядок») — цельная, художественно осмысленная система сочетания конструктивных и декоративных частей с определенными соотношениями их размеров, установившая определенный порядок в отношениях частей здания; закрепленная традицией переработка стоечно-балочной конструкции в камне.

Ордерные принципы помогали:

1.созданию тектонического нарастания сложности построения.

2 созданию ясного архитектурного образа.

3 выработке соразмерных человеку архитектурных масштабов.

4 разумной организации пространства.

Ордер – это порядок, логика, ясность, разумность и соразмерность отдельных частей и целого здания. Порядок для древних греков ассоциировался с красотой и гармонией. А высочайшим примером красоты и гармонии было человеческое тело. Именно с пропорциями человеческого тела соотносили греки все свои замечательные постройки.

Греческий архитектурный ордер состоит из следующих основных элементов:

1. Трехступенчатый стереобат (основание) — цокольная часть храма;

2. Колонна (несущая опора), состоящая из:

- основание (база),

- ствол (фуст) - в целях устойчивости сужается кверху, может быть обработан каннелюрами (вертикальными желобками),

- капитель - создаёт более удобный переход от горизонтальных балок к вертикалям колонн;

В большинстве случаев колонна покрыта каннелюрами. Эти желобки делались для того, чтобы оживить монотонность её гладкой цилиндрической поверхности и чтобы их перспективное сокращение с боков колонны позволяло глазу лучше чувствовать её круглоту и производило игру света и тени.

3. Антаблемент (несомая конструкция, перекрывающая часть сооружения); делится на:

- архитрав (несущая балка, опирающаяся на колонны и воспринимающая нагрузку от перекрытия),

- фриз - в дорическом ордере чередуются плиты с вертикальными врезами - триглифами и промежутки - метопы, иногда украшенные барельефами, в ионическом ордере фриз представляет собой ленточную композицию,

- карниз - нависает над всей конструкцией, предохраняет ее от дождевой влаги, и своей четкой горизонталью завершает композицию.

Выше антаблемента — треугольный фронтон, ограниченный сверху двумя скатами крыши.

Греки придавали огромное значение пропорциям отдельных частей здания и художественной корректировке их положения в пространстве, вводя оптические поправки в расчете на зрительное восприятие здания издали. Горизонтали имели лёгкую выпуклость – курватуру, интерколумний делался по краям меньше, чем в центре, крайние колонны были чуть толще и наклонены вовнутрь, ствол колонны имел энтазис – утолщение в колонне на 1/3 высоты колонны, которое устраняет оптическую вогнутость ствола.

Дорический ордер

Древнейший греческий ордер, сложился у дорийских племен. Он был мужественным, простым и мощным. Отличаелся тяжеловатостью своих форм, их строгой соразмерностью и полным соответствием механическим законам. Дорическая колонна прекрасно выражает упругость и сопротивляемость колонны той тяжести, которая подпирается ею.

Модулем в ордере является диаметр колонны. Отношение нижнего диаметра ствола дорической колонны к высоте 1:5 – 1:6. Количество каннелюр на колонне 16—20. Колонна дорического ордера не имеет базы.

Капители дорического ордера состоит из округлой подушки - эхина и квадратной каменной плиты - абаки. Дорическая капитель отделялась от ствола колонны врезами гипотрахелиона (1-4 горизонтальными рельефными полосками). Нижняя часть эхина обычно украшалась профилированными поясками – ремешками (от 1 до 5).

Архитрав представляет собой гладкую балку. Сверху она завершалась тенией – небольшой полочкой. Фриз состоял из триглифов и метоп. Метопы были слегка заглублены по отношению к плоскости триглифов. С нижней стороны тении под каждым триглифом имелась еще одна полочка, регула. Нижняя поверхность регулы была обработана 6 каплями – гуттами.

На каждый интерколумний приходится по 2 метопы и 2 триглифа. При этом триглифы располагаются над центрами каждой колонны и каждого интерколумния. Греческие зодчие неизменно придерживались этой схемы, которая осложнялась только по углам постройки. Здесь зодчий сталкивался с «проблемой углового триглифа»: для того чтобы триглифный фриз получил на углах метрически четкое и тектонически осмысленное решение, необходимо, чтобы крайние триглифы на каждой стороне сооружения касались своею гранью крайнего триглифа соседнего фасада и, следовательно, были поставлены на углу антаблемента. Величину смещения триглифа греческие зодчие обычно старались, незаметно распределить между несколькими ближайшими к углам метопами, а для того чтобы избежать заметного нарушения метра расстановки триглифов, стали сужать крайние, а иногда и следующие за ними интерколумнии. Сглаживанию разницы в длине угловых метоп способствовал и наклон угловой (а иногда и соседних) колонны.

Карниз своей выступающей частью нависает над нижними элементами антаблемента. Основной элемент карниза – выносная плита, по верху которой часто тянулся водосточный желоб - сима. Сима образовывалась крайними черепицами кровли.

Храмы имели двускатную кровлю и закрывались фронтоном. Наклонные карнизы фронтона вплоть до IV в. до н. э. обычно отличались от горизонтальных карнизов наличием симы, которая завершалась у нижних углов водометами в виде львиных голов. Из открытой пасти этих голов во время дождя струею била вода. Фронтоны храмов нередко украшались скульптурой. На крыше по углам фронтонов ставили акротерии (статуи, скульптурные группы или орнаментальные украшения).

Карнизы продольных сторон храма в тех случаях, когда сима над ними отсутствовала, часто увенчивались антефиксами — вертикальными лобовыми черепицами.

Дорический ордер соотносился с мужским телом, сильным, атлетически сложенным.

Курос – тип статуи, увековечивающей атлета-победителя на спортивных играх. Эта скульптура характерна для материковой Греции и дорического ордера.

Ионический ордер

Ионический стиль возник в Ионийской области Малой Азии, населенной ионическими племенами. По сравнению с дорическим, колонны ионического стиля более нарядны и стройны. Создателем этого ордера считают малоазийца Феодора из Самоса. Прототипом капители ионического ордера послужила эолийская капитель.

Ионические храмы часто возводились на довольно высоких, многоступенчатых стереобатах, иногда с лестницей только со стороны главного фасада и с отвесными стенками с трех прочих сторон. Такое основание называется «подий».

Отношение нижнего диаметра колонны к ее высоте в ионическом ордере составляет 1:8 – 1:9. Количество каннелюр на колонне 24, причём они врезаны в неё гораздо глубже, отделены друг от друга небольшими гладкими пространствами и не доходят до самого верха и низа стержня, оканчиваясь здесь и там закруглением. Утонение колонны от основания до капители незначительное, энтазис зачастую отсутствует.

Колонны делятся на три части: база, ствол и капитель. База состояла из чередующихся вогнутых и выпуклых элементов, образно выражавших сжимающее усилие, которое она передавала от ствола колонны основанию храма. База нередко покоилась на прямоугольной плите (плинте).

Ионическая капитель состоит из нескольких элементов:

- прямоугольной в плане абаки, расположенной непосредственно под архитравом;

- подушки с волютами (архитектурных деталей в виде спиралевидного завитка с глазком, розеттой в центре); волюты, или завитки подушки образуют по бокам капители два вала, называемые балюстрами;

- эхина; обычно украшался поясом ов или иоников. Овы (лат. «ovum» - «яйцо») – орнаментальный мотив, состоящий из ряда яйцеобразных выпуклостей, обрамленных валиком и чередующихся с обращенными остриём вниз стрельчатыми листьями.

Ионическая капитель первоначально была сильно вытянута в плане, благодаря чему ее конструктивная роль приближалась к роли подбалки. К концу VI в. до н. э. ионическая канитель в плане уже приближается к квадрату.

Антаблемент основного (малоазииского) варианта ионического ордера состоял из двух частей: архитрава и карниза. Между архитравом и карнизом располагался пояс зубчиков («сухариков», дентикул) и ов, выполняющий функцию фриза в антаблементе. Кровля ионического малоазийского храма – плоская.

Антаблемент аттического варианта ионического ордера отличается от малоазииского менее сложной базой, трехчастным антаблементом и двухскатной кровлей, а вместе с ней и наличием фронтона.

Антаблемент аттического ионического ордера состоит из трех частей:

- архитрав - гладкая плита, разделенная на три части – фасции, слегка нависающие друг над другом (иногда оставался гладким, без членений на фасции);

- фриз, украшенный лентой барельефа (греч. – зоофор);

- карниз.

Иногда колонны ионического ордера заменялись антропоморфными фигурами, складки одежды которых напоминали каннелюры колонн (кариатиды).

Ионический ордер соотносился с женским телом, стройным и изящным.

Кора (кариатида) – скульптура девушки (женщины), была характерна азиатской культуре и связана с ионическим ордером.

Обломы

Обломы – элементы, из которых складываются профили (очертания поперечного сечения) главных частей ордера, а также горизонтальных тяг и наличников.

В эллинском зодчестве все разнообразие архитектурных профилей сводилось к небольшому числу основных обломов:

1) полочка (плинт) или (в случае больших размеров) плита;

2) полувал или вал (торус) и четвертной вал, сечение которых являлось частью окружности (сюда же следует отнести сходные с полувалом обломы, образуемые многоцентренными или параболическими кривыми);

3) "дорический ястребиный клюв" или слезник;

4) гусек (дорический киматий) (греч. «кима» - волна) — прямой и обратный (облом принято называть прямым, если он расширяется кверху, и обратным, если он расширяется книзу);

5) каблучок (лесбийский киматий)— прямой и обратный;

6) выкружка — вогнутый профиль, образуемый частью окружности;

7) скоция — схожий с выкружкой облом, образуемый более сложными кривыми;

8) астрагал — валик с подводящими к нему снизу полочкой и выкружкой.

Малейшее изменение в кривизне облома и степени его выноса зрительно подчеркивало усилие или крепость несущей части, грузность или легкость несомой.

Обычно каждый из перечисленных обломов украшался типичным для него орнаментом, живописным в дорическом ордере и рельефным в ионическом. Так, дорический киматий украшался обычно простым лиственным орнаментом; гусек — орнаментом, состоящим из мотивов лотоса и пальметты; каблучок — сердечкообразными листочками с язычками или стрелками между ними; четвертной вал, обращенный выпуклостью книзу, и другие выпуклые профили — иониками (яйцеобразным орнаментом); астрагал — бусами (жемчужником).

Полихромия

Обладая естественным цветом камня, храмы нередко получали дополнительные цвета за счет раскраски ряда архитектурных элементов.

Постройки из пористого камня обычно затирались сверху тонким слоем известковой или мраморной штукатурки и оживлялись покраской. Колонны, архитравы и фасадная плоскость карнизной плиты оставались светлыми или чуть тонировались для уменьшения блеска, а элементы ордерного декора оживлялись раскраской.

Синей краской окрашивались триглифы, регулы и мутулы. Красной краской окрашивались основные плоскости метоп и тимпана, нижние поверхности тении и карнизной плиты, а также ремешки, разделявшие ствол колонны и капитель.

Применялись и другие цвета – черный, желтый, темно-коричневый и позолота для выделения отдельных деталей (например, гутт), декора, украшавшего некоторые профили, а также для подцветки скульптурных фигур во фронтонах и на метопах (например, складок одежды).

Покраска производилась методом энкаустики, т. е. восковыми красками, наносившимися в горячем виде на поверхность соответствующих частей здания. Воск пропитывал поры камня, при этом сохранялся естественный рисунок поверхности каменных блоков окрашенных элементов.

Дата добавления: 2017-02-01; Просмотров: 59; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!