Культовая архитектура и мемориальные сооружения

Гг. до н. э.

Жилище

Общественные здания

Гражданская архитектура

Для каждого сооружения характерны типовые и индивидуальные черты. Средство придания индивидуальности – ордер, малейшее изменение пропорций, размеров интерколумниев меняло характер сооружения.

Появляются первые открытые каменные театры, одейоны (залы для музыки) и новые формы зданий для больших собраний.

Ядром жилого дома являлся прямоугольный двор, занимавший 1/5—1/10 общей площади дома. Он обычно был сдвинут к югу от середины дома, часто непосредственно примыкая к его южной стене, тогда как жилые помещения размещались на севере. Дома имели сложную планировку, состоящую из двух частей. Первая — мужская часть (андрон) - служила для встреч и бесед и была наиболее парадной. Помещения этой группы располагались вокруг центрального дворика (аулы) и занимали переднюю часть дома. Вторая — женская часть (гинекей) - также выходила во дворик. В глубине располагалась хозяйственная часть с помещениями для рабов.

Важным помещением дома являлся ойкос, представляющий собой комнату с главным очагом. Для удаления дыма часть ойкоса отделялась высокой стеной, доведенной до самой кровли дома так, что получавшаяся благодаря этому узкая комнатка служила дымоходом. В двухэтажных домах она поднималась на всю их высоту без междуэтажного перекрытия. Под потолком, в стене, отделявшей основное пространство ойкоса от дымохода, устраивался проем, сквозь который дым от большого очага вытягивался наружу.

Вход в дом вел с улицы, как правило, непосредственно во внутренний дворик.

Греческий дом имел 1-2 этажа. Устраивался крытый проход – пастада, на которые выходили главные жилые помещения. Во многих случаях пастада шла не только вдоль северной стороны двора, но с двух, трех и даже четырех его сторон. В последнем случае дворик превращался в перистиль. Все двери и окна обычно выходили во двор, внешние стены дома были глухими. Комнаты, расположенные на северной стороне двора и открывавшиеся проёмами в сторону юга, были защищены от палящих лучей летнего солнца глубокой тенью пастады, тогда как зимой лучи солнца, стоявшего ниже, проникали глубже.

Для перекрытий применялось дерево, для кровли — черепица (для двускатной крыши) или плоская земляная кровля. Стены штукатурились и расписывались, полы украшались мозаикой.

Нарастал «кризис полиса»: рос внутриполисный антагонизм между бедными и богатыми; распространение рабства не давало свободному, но бедному гражданину возможности найти работу по найму, единственным средством существования оставалось ведение войны (поэтому нередко греческие наёмники воевали и в армии персов). Частые междоусобные войны ещё более ослабляли полисы. Наступает упадок патриотических отношений. В конце концов 395 года до н. э. вспыхнула Коринфская война, в результате которой Персия навязала грекам унизительный Анталкидов мир, за выполнением которого должна была следить Спарта. Таким образом, она становилась главным врагом, для борьбы со Спартой был создан Второй афинский морской союз. Хотя Фивы побеждают Спарту при Левктрах, попытка Афин навязать свою волю приводит к новой Союзнической войне, и союз распадается.

В период слабости греческих полисов начинает своё возвышение Македония. Царь Филипп II Македонский последовательно завоевывает Фессалию, Фокиду, Халкиду и Фракию. Антимакедонская коалиция потерпела сокрушительное поражение в битве при Херонее 338 года до н. э. К 337 году до н. э. был создан Коринфский союз греческих государств во главе с Македонией, везде были введены македонские гарнизоны и установлены олигархические режимы.

Композиционные приёмы

Величие и строгость в архитектуре сменились на интимность, героика на утонченное изящество. Стали применяться сложные композиционные решения планировки. Применяется эффектое противопоставление контрастных форм. Архитектурный декор становится изобильным и живописным.

Дорический ордер уступает ведущую роль ионическому и появившемуся еще в V в. до н. э. коринфскому ордеру (впервые применён Иктином в 430 г. в интерьере храма Аполлона в Бассах).

Одновременное применение различных ордеров развивается во всех областях Греции, и сочетание их в одной композиции свидетельствует о принципиально новом отношении к ордерной системе. Заметные изменения происходят в трактовке архитектурных форм дорического ордера. Очертания деталей становятся суше, антаблемент более легким, триглифы выступают из плоскости архитрава и приобретают более декоративный характер, энтазис колонн уменьшается. Начинают применяться пилястры и полуколонны.

Одна из характерных черт зодчества данного периода — интерес к деталям. Скульптурная отделка архитектурных элементов приобретает большое значение.

Характерна все возрастающая свобода в применении традиционных форм, а вместе с тем индивидуализация архитектурных образов сооружений. Более того, становится возможным говорить об индивидуальном творческом почерке мастеров.

Однако, несмотря на крупные достижения в архитектуре данного периода, характерным для нее является общее измельчание идейного содержания.

Коринфский ордер

Его колонны легче и изящнее ионических колонн (пропорции до 1:12), у них более высокая капитель, изогнутый в плане импост — переход от колокола капители к архитраву. Волюты капители — в форме стилизованных завитков растения аканта. Коринфский ордер ассоциировался с прекрасным и юным телом молодой девушки.

Храмы возводят рядом с общественными сооружениями на агоре. Храмы уже не занимают исключительного положения, как в период ранней и высокой классики.

Повышается интерес к деталям архитектуры и их отделке. Характерна все возрастающая свобода в применении традиционных форм с одновременной индивидуализацией архитектурного образа каждого сооружения.

Падение полисного патриотизма и растущее внимание к частной жизни в IV в. до н. э. приводят к тому, что храмы богам — покровителям рабовладельческого города-государства — теряют ведущее место. Их архитектура поражает не столько лаконичностью и впечатляющей силой архитектурных образов, сколько противопоставлением подтянутого, подчас суховатого внешнего облика богато отделанному интерьеру, насыщенному декором.

Одновременно получают значительное развитие всякого рода памятники и надгробные сооружения, впервые получающие монументальные решения.

Храм Артемиды в Эфесе

Считался одним из "семи чудес света". Строителем Артемисиона, представлявшего собой грандиозный диптер, был архитектор Хейрократ.

Храм Афины в Приене

Построен ок. 335 г. до н. э.. Архитектор Пифей.

Длина храма 37,2 м, ширина 19,55 м. Он был построен из мрамора и представлял собой ионический периптер, имевший на торцовых сторонах по 6, а на продольных — по 11 колонн.

Внутреннее помещение состояло из пронаоса, однонефного наоса и опистодома. Пронаос, так же как и опистодом, был двухколонный, обрамленный с боков антами. Но глубина пронаоса была больше, чем опистодома, и превышала половину глубины наоса, вытянувшись почти на три боковых интерколумния.

" Львиная гробница " в Книде

Монументальный надгробный памятник, сооруженный над могилой павших во время сражения близ Книда в 394 г. до н. э. На массивном цоколе возвышалась замкнутая постройка, окруженная дорическими полуколоннами. Выше поднималась ступенчатая пирамида, увенчанная статуей лежащего льва, высеченного из пентелийского мрамора. Внутри помещалась ульевидная надгробная камера.

Мавзолей в Галикарнасе

Гробница карийского правителя Мавсола и его жены Артемисии (около 353 г. до н. э.). Архитекторы Пифей и Сатир, скульпторы Скопас, Тимофей, Бриаксис и Леохар.

Здание представляло собой в плане слегка вытянутый прямоугольник размером 66 х 77,5 м. Первый, цокольный, этаж служил усыпальницей Мавсола и Артемисии. Квадровая кладка увенчивалась сплошным рельефным фризом, над которым проходил карниз. Потолок помещения нижнего яруса поддерживали пятнадцать расположенных в три ряда столбов дорического ордера.

Над первым этажом Мавзолея возвышалась ионическая колоннада второго яруса. В интерколумниях второго яруса стояли мраморные статуи. Колонны второго яруса поддерживали антаблемент с фризом, покрытым сплошными барельефами.

За колоннадой второго яруса находилось обнесенное стеной прямоугольное помещение, предназначенное для заупокойного культа обожествленных правителей. Потолок помещения опирался на 15 коринфских колонн, стоявших в таком же порядке, что и столбы первого этажа.

Над вторым ярусом возвышалась ступенчатая пирамида, служившая крышей Мавзолея. Пирамиду венчали колоссальные мраморные статуи Мавсола и Артемисии, стоявших в колеснице, запряженной четверкой коней — квадриге.

У подножия грандиозного сооружения располагались статуи львов и скачущих всадников.

Рельефные фризы с изображением амазономахии, опоясывавшие Мавзолей, отличались напряженным движением и пафосом борьбы.

В Мавзолее совмещались элементы всех трех ордеров Древней Греции. Применение ступенчатой пирамиды было свойственно архитектуре Востока, а высокий цокольный этаж был характерен для надгробных сооружений Малой Азии. Будучи греческим памятником по ряду своих деталей (ордер, скульптура), Мавзолей своими необычными размерами и назначением роднится с монументально-грандиозными гробницами древневосточных деспотий.

Мавзолей был разрушен рыцарями-иоаннитами в начале XV в.

Памятник Лисикрата

Сооружен одним из богатых афинских граждан в память победы на дионисийских празднествах 335—334 гг. до н. э. хора мальчиков, подготовленного на его средства. Такого рода хорегические монументы украшали в свое время в Афинах целую улицу.

По существу, это лишь постамент под полученный в виде приза треножник. Постройка состоит из квадратного в плане цоколя и украшенного шестью коринфскими полуколоннами цилиндра. Слегка конусообразная, покрытая черепицей и украшенная антефиксами кровля была увенчана пышным акротерием, на котором был водружен треножник. Капители и все венчание памятника разработаны чрезвычайно богато. Антаблемент трехчастный и совмещает скульптурный фриз с зубчиками под карнизной плитой.

Цилиндр, полый внутри, образован колоннами, несущими перекрытие (капители колонн с внутренней стороны не разработаны), и заполнением, представляющим самостоятельную, лишь притесанную к колоннам кладку. Вся крыша памятника вместе с карнизом состоит из одного большого камня, обработанного изнутри в виде свода.

Дата добавления: 2017-02-01; Просмотров: 103; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!