Передача контраста и цвета в электронных цифровых и киноплёночных системах кинематографа

Качество изображения в кинематографе в значительной мере зависит от того, насколько правильно передается яркость и цвет изображения. Максимальное значение яркости изображения, т.е. яркость экрана, определяется световым потоком проектора и характеристикой экрана. Для получения должного качества система должна иметь возможность передавать изображения с большим диапазоном контрастности, т.е. с большим отношением максимального значения яркости изображения на экране к минимальному значению. Максимальная контрастность изображения определяет качество кинематографической системы. Если система обеспечивает возможность получения изображения на экране с контрастностью, равной 500, то качество изображения по этому показателю оценивается как хорошее. Конечно же, отдельные элементы сцены, которые должны быть зафиксированы камерой, должны иметь яркость в этом же диапазоне.

Для оценки кинематографических систем важным показателем является количество полутонов, которые может передать система. Кинопленочные системы кинематографа в отношении количества передаваемых полутонов являются идеальными, так как их количество оказывается больше, чем может воспринять зритель.

При рассматривании неподвижного изображения постоянной яркости человек способен различать до 200 полутонов. Однако при просмотре кинокартины при переходе от светлых к темным планам система кинематографа должна обеспечить существенно большее число уровней яркости.

Критериями правильной передачи цвета кинематографическими системами служат, во-первых, цветовой охват, т.е. возможность получения максимально насыщенных цветов, таких, которые в наибольшей мере отличаются от белого и серого и максимально приближаются к предельно насыщенным (спектральным) цветам, соответствующим монохроматическому свету с волнами одинаковой длины. Современные кинопленочные и электронные цифровые системы кинематографа позволяют воспроизвести подавляющее число насыщенных и ненасыщенных цветов, которые встречаются в жизни, за редким исключением.

Во-вторых, качество кинематографической системы определяет количество цветовых оттенков. В этом отношении кинопленочные системы превосходят цифровые электронные потому, что количество цветовых оттенков, которые в них можно передать, превосходит количество цветовых оттенков, которые способен воспринять зритель.

Электронные цифровые системы кинематографа имеют преимущество перед кинопленочными в том отношении, что позволяют более просто и быстро корректировать цвет изображения в процессе монтажного периода.

Кроме рассмотренных таких важнейших показателей, как разрешение, контраст, цвет, при сравнении цифровых электронных и кинопленочных систем кинематографа необходимо учитывать и другие показатели.

Устойчивость изображения в современных электронных системах кинематографа значительно лучше, чем в применяемых в настоящее время наиболее распространенных системах кинопленочного кинематографа.

Изображение на экране современного электронного кинотеатра воспринимается зрителями как совершенно стабильное. Зрители не замечают какого-либо дрожания изображения. Неустойчивость изображения часто замечается зрителями в большей части кинотеатров с кинопленочным оборудованием. Эта неустойчивость вызывается главным образом колебаниями пленки в кадровом окне кинопроектора.

Помехи изображения в виде зернистости, царапин, загрязнений ухудшают качество изображения в обычных системах кинопленочного кинематографа. По мере эксплуатации, износа фильмокопий помехи изображения увеличиваются. В цифровых системах электронного кино помехи изображения практически не меняются. Этого рода преимущество цифровых систем является особенно важным потому, что обеспечивает неограниченное, вечное хранение кинокартин, представляющих историческую ценность, так как позволяют через достаточно длительные промежутки времени последовательно снимать цифровые копии кинокартин, практически не ухудшая их качества. Хранение кинокартин на кинопленках ограничено сроками их разрушения. Повторение многократной печати на кинопленках приводит к постепенному ухудшению качества изображения и затем к полной потере кинокартины.

Качество передачи звука в цифровых электронных системах может быть выполнено на высоком уровне так же, как и в кинопленочных системах.

В настоящее время современные цифровые электронные системы кинематографа обеспечивают получение качества изображения и звука, которое практически такое же, как в современных системах кинематографа, основанных на применении 35-мм кинопленки.

Кинопленочные 35-мм системы кинематографа несколько превосходят современные электронные системы кинематографа при передаче малых деталей изображения, воспроизведении тонкой структуры поверхности предметов.

Заключение.

Преимущества и недостатки кинопленочных и цифровых электронных систем кинематографа

В настоящее время темпы внедрения в кинотеатральную и телевизионную практику цифровых электронных систем кинематографа определяются главным образом экономическими факторами.

Текущие денежные расходы при производстве (съемка и монтаж) цифровых электронных кинокартин как для кинотеатрального, так и для телевизионного показа существенно меньше, чем кинопленочных кинокартин. Экономия может достигать 15—25%. Однако для производства электронных кинокартин необходимы существенные затраты на приобретение или аренду нового оборудования.

Существенная экономия денежных затрат достигается как при производстве копий кинокартин в виде кассет с магнитной лентой или видеодисков, так и при доставке копий кинокартин в кинотеатры. Кассеты с видеолентой и диски в несколько раз легче обычных фильмокопий и просто и дешево доставляются в кинотеатры. Проектом стандарта на электронный кинематограф, разработанным группой специалистов ряда стран, созданной Американским обществом инженеров кино и телевидения, предусмотрены доставка копий кинокартин в электронные кинотеатры как в виде кассет с видеолентами, так и видеодисков, а также по кабельным линиям и через космические спутники.

Наиболее сложной в экономическом аспекте является проблема оснащения кинотеатров цифровой проекционной аппаратурой, которая в настоящее время в 2—3 раза дороже, а иногда и выше, чем обычная 35-мм кинопроекционная аппаратура. Технический персонал в электронных кинотеатрах должен быть более квалифицированным и выше оплачиваемым, чем в кинопленочных кинотеатрах. Значительно более дорогими, чем широко применяемые в настоящее время аналоговые телевизоры, являются и цифровые телевизоры. Огромное количество кинотеатров, принадлежащих частным владельцам, многие из которых очень ограничены в своих материальных возможностях, по-видимому, станет причиной достаточно медленного полного перехода на цифровые системы кинематографа.

По этой же причине ожидается широкое применение гибридных систем кинематографа, так как в настоящее время созданы сравнительно дешевые технические средства для перехода от цифровых к нецифровым звеньям кинематографических и телевизионных процессов и перехода в обратном направлении.

В будущем при передаче сигналов кинокартин через космические спутники экономический эффект можно ожидать только при создании огромной сети кинотеатров, оснащенных специализированной техникой. Такая проблема может быть решена на государственном уровне.

Видеокамеры, камкордеры для съемки кинокартин

В последние годы в США, Западной Европе и Японии были созданы комплексы технических средств для нескольких систем электронного цифрового кинематографа, позволяющие достигнуть высокого уровня качества изображения, сравнимого с уровнем, достижимым в современных системах кинематографа, которые основаны на применении кинопленки шириной 35 мм.

В современных системах электронного кинематографа для производства электронных цифровых кинокартин, их съемки и монтажа используется техника, основанная на стандартах телевидения высокой четкости (ТВЧ). Эта техника производится многими фирмами и ее различные типы часто значительно отличаются.

Трудно рекомендовать как наиболее предпочтительные какие- либо конкретные типы аппаратуры и фирмы-изготовители, так как непрерывно создаются все новые и новые образцы и вперед выходят то одни то другие фирмы.

Поэтому окончательный выбор той или иной аппаратуры следует делать с учетом комплекса факторов в каждом конкретном случае.

Однако следует помнить, что уже при предварительном выборе аппаратуры необходимо не переходить за пределы предельно допустимых значений разрешения и квантования.

Современные видеопроекторы третьего вида, имеют высокоразрешающие электронно-лучевые трубки, формирующие изображение, которое затем усиливается жидкокристаллической панелью, отражающей падающий на нее свет. Преимуществом видеопроекторов с усилителями изображения является возможность получения очень больших световых потоков, а также получения изображений очень высокой контрастности до 1000 и выше.

Наряду с системами электронного кинематографа, основанными на применении цифровых видеопроекторов, в ближайшее время можно ожидать появления коммерческих цифровых кинотеатров, основанных на применении вместо видеопроекторов самосветящихся экранов.

Самосветящиеся экраны, основанные на применении множества полупроводниковых светодиодов и жидкокристаллических ячеек, которые управляются видеосигналами кинофильмов, записанными на видеодисках, в конце 2001 г. были впервые с успехом продемонстрированы большому числу зрителей.

Экран высотой 7 м и шириной 5,4 м имел разрешение по высоте 1000 пикселов, что обеспечило получение высокой резкости изображения при обычных для кинотеатров угловых размерах экрана.

По оценке специалистов, качество изображения еще несколько уступало, обычному кинематографическому. Однако принципиальных трудностей для устранения этого разрыва в сравнительно короткие сроки не существует. Следует учитывать большое экономическое преимущество самосветящихся экранов. Стоимость такого экрана, содержащего около 5 млн полупроводниковых светодиодов, все же значительно меньше стоимости цифровых кино-театральных видеопроекторов.

Дата добавления: 2017-02-01; Просмотров: 45; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!