Культовая архитектура

Фортификационные сооружения

В X–XII вв. в Европе было сооружено много замков феодалов. Основой замка являлся донжон. В состав замка входили жилые комнаты, парадный рыцарский зал, хозяйственные помещения, кладовые с запасами продовольствия, пекарня.

В замках не было оконных переплетов с остеклением. Вследствие этого и в оборонных целях размеры оконных проемов были очень малыми, а подоконники располагали на возможно большей высоте от пола.

Храм был призван объединять, олицетворял собой торжество и универсальность христианской веры.

Наружный облик романских построек отличался монолитной цельностью и торжественной силой, здание состояло из простых, четко выявленных объемов, подчеркнутых равномерными членениями; мощь, толщина стен усиливались узкими проемами окон, ступенчато углубленными порталами и внушительными башнями.

В соборах, конструкции и формы которых родственны формам крепостных сооружений, все части отличались значительной массивностью. Материалом для строительства церквей служил камень местных пород в виде блоков, скрепленных между собой известковым раствором.

Толщина свода была довольно значительной, поэтому стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности. Толстые глухие стены храмов обычно усиливались снаружи контрфорсами. Небольшие редко расставленные окна завершались полуциркульными арками. Несущие колонны имели цилиндрическую форму. Капители вытесывали из грубообработанных камней. Наиболее распространены были капители, полученные из объема куба и шара.

Ясность, монолитность, внушительность характеризуют романское зодчество. В этом его коренное отличие от византийской архитектуры.

В интерьере византийского храма нет видимого становления противоборствующих сил, сложности архитектурных форм соответствует их плавное распределение. Все едино и нераздельно. Византийские мастера стремились в постоянной текучести, сглаживанию. В романском зодчестве заключена суровая мощь в каждой архитектурной детали, четко выявляющей и свою необходимость, и свою самостоятельность. Объемы друг с другом спрягаются, но никак не стушевываются. Каждый элемент тектонически выявлен. И люди, строившие романский храм, как бы говорят нам: вот так, камень за камнем, объем за объемом, мы воздвигали эту громаду, где нет ничего скрытого, никакой загадки, а есть лишь наша созидательная воля.

Огромную роль играл в обществе декор храмов (скульптура, витражные украшения, живопись), который являлся не только энциклопедией богословия, но и хранилищем многих других знаний. В целом роль пространственных искусств на протяжении XI – XIII веков была очень значительной.

Характерные черты романского собора

1. Тип храма – базилика, с планом в виде латинского креста. Внутренние пространства разделены каменными столбами на три-пять нефов, из которых центральный был шире и выше боковых. Около алтаря главный неф пересекается поперечным нефом – трансептом. Между трансептом и апсидой размещается трехнефный хор. Боковые нефы хора, соединяясь, образуют коридор, обходящий полукружие апсиды.

2. Вход организован с западного торца, оформлен в виде перспективного портала. С восточной стороны главный неф завершается полукруглой апсидой, часто в венце полукруглых небольших капелл (апсидиол).

3. На главных – западных – фасадах соборов сооружались две высокие башни квадратной или круглой формы. Башни завершались шатровыми крышами пирамидальной или конусообразной формы.

4. Базиликальное построение объемов дополнялось вертикальным акцентом башни над средокрестием (пространство, образованное при пересечении главного нефа странсептом).

5. Центральный неф перекрывался цилиндрическим сводом (иногда рядом поперечных цилиндрических сводов). Боковые нефы - крестовыми сводами, кольцевой обход и апсида - цилиндрическим сводом. Крестовые своды имели ребра жесткости – нервюры.

6. Конструктивно-планировочная ячейка – травоя состоит из квадратного в плане отрезка, главного нефа, перекрытого цилиндрическим сводом и 2-х примыкающих ячеек бокового нефа, которые имели ширину в 2 раза меньше центрального. Высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа.

7. Строительство крипт продолжает быть обязательным. Крипта располагается под хором. Популярность реликвий и святых мощей, увеличение числа реликвий и погребений в церквах, необходимость сделать их доступными для обозрения паломниками и прихожанами привело к появлению плана крипты с радиально расположенными капеллами вдоль кольцевого обхода, что в свою очередь повлияло на план всей восточной части храма.

Исключение составляло культовое зодчество Италии. Культовое пространство организовывалось комплексом отдельно стоящих зданий: базиликальный собор, центрический баптистерий и кампанила (колокольня). Преобладал традиционный базиликальный тип композиции, чаще всего трехнефный, реже – пятинефный. Трансепт, которого не было в античных базиликах, привился слабо и чаще не выходил за пределы общего прямоугольного очертания церковного плана. Апсиды, обычно располагаемые параллельно одна другой, замыкали главный неф. Радиальное расположение апсид очень редко.

Декоративные приёмы

С конца XI — начала XII в. ведущую роль в оформлении церквей получили монументальные рельефы, располагавшиеся на порталах, иногда покрывавшие всю фасадную стену, а внутри храма рельефы помещались, как правило, на капителях колонн и столбов. Главное место отводилось изображениям, говорившим о всемогуществе Бога. В строго симметричных композициях преобладала над всеми фигурами фигура Христа. Условные, экспрессивные формы были характерны и для повествовательных сцен на евангельские сюжеты. Полусказочные сюжеты, изображения животных и растений, мифологических существ, восходили к народному творчеству и к языческим представлениям.

Дата добавления: 2017-02-01; Просмотров: 49; Нарушение авторских прав?; Мы поможем в написании вашей работы!